2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

99 第十三篇 評•介•論寫作「三步曲」 作、學外文，所以入伍中和退伍後的四年期間非常勤於寫作，大量發 表文章在中央日報、聯合報、徵信周刊、中國一週、文星雜誌、自由 青年、幼獅文藝、台灣日報、民聲日報、大華晚報、海天畫刊和這一 代雙月刊，執筆內容偏重於畫評和介紹，尤其畫評，用筆直接、用字 辛辣，立論偏向現代藝術，因此，現代畫家相當推崇，傳統畫家和學 院保守派畫家相當反感，呈現兩極現象，當時我被聯合報揚蔚記者譽 為「現代畫的頑童」，此後我一直沒有改變行文辛辣風格。 這一段期間所發表的文章，於1965年7月由文星雜誌社以「為中 國現代畫壇辯護」為書名正式出版。 1966年我應台灣日報發行人夏曉華邀聘擔任編輯，又兼任「藝叢 版」主編，才開始改變以介紹當代藝術家為主調，對畫展的批評也改 以評介方式處理，因為台灣藝壇到了70年代，現代畫已經取得發言權 和地位，可以和學院畫壇平起平坐，而五月和東方從事現代畫創作的 畫家，開始往國外發展，國內畫壇又適逢鄉土文學運動興起，不少現 代畫家為迎合潮流轉向鄉土風情的表現，因此，我筆下介紹的畫家， 就不再侷限於前衛畫家，凡是有個人風格或面貌的畫家，只要水準 夠，內容扎實，我都會加以介紹。 1968年3月，我將介紹過的文章匯集成書，由青龍出版社出版了 「台灣當代畫家」，書中介紹的50位台灣畫家，到了80年代以後，有 百分之九十都成為畫壇的中堅畫家，帶領了台灣畫壇的成長，這證明 我當時執筆的眼光，是相當客觀的。 1970年代到80年代，我應邀在台北的「美術月刊」、「雄獅美術 月刊」、台灣日報的「副刊」、「藝海春秋」、「美的欣賞」和「藝 壇巡禮」、台灣新聞報的「樂府藝苑」、自由日報的「藝壇縱橫談」