2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

黃朝湖悟入藝途生涯 100 及第一畫刊的「社論」等寫專欄，前後達16年，介紹的國內外畫家不 勝其數，後來於1985年9月整理成「黃朝湖美術專欄集」，正式由第 一畫刊社出版。 這些專欄大多是固定一個月一篇，也有隨機抒寫，大多配合時節 或重要展覽活動選樣介紹，文筆以敘述畫風或藝術家成就為主，也有 建言或分析，評論或解說，並不牽涉到太多理論或學理論述，因此用 筆輕鬆，比起60年代辛辣用筆相去甚遠，這也意味著人情世故與人緣 情份，會影響執筆的客觀性，以及不願得罪人的鄉愿心態，這也是70 年代以後，自己的文章缺乏鏘鏘有聲的畫評，以及少有論戰的現實景 象。 90年代初，是台灣出國留學返台潮的高峰，許多在海外研讀美術 的學者專家和具有新思想的畫家，陸續回到台灣，分別深入藝壇各個 領域，有不少步入大學美術系所，教起所學的新藝術思潮與技法，尤 其擅於用文筆推介當紅的表演藝術、行為藝術和裝置藝術，帶動了台 灣新的美術風潮，他們不但文筆論述精闢，口才辯論無礙，更能身體 力行的推動新的藝術思潮，無形中提昇了台灣藝壇的能見度，以及接 軌國際的雄心，論述的能力成為90年代最為重要的藝術行銷手法，執 筆的藝評家，不再以畫評或評介為滿足，而是以論述的深度與厚度， 做學理的探討與解析，讓藝評家正式進入理論家的範疇，也讓創作者 與理論家取得共存共榮的平台和舞台。 我在90年代也體會到了這一趨勢，但無法立刻迎頭趕上這股風 潮，只能仍然依著自己的老步伐，以評介當代藝術家的作品與思想為 主軸，在1990年6月起為「大眾周刊」撰寫「藝壇掃瞄」專欄，每週 固定以彩色圖文評介一位藝術家，一共寫了80多篇，後來選出其中的